影片中有一幕是一众青年演员,上身一丝不挂的表演。每一位身材都十分健身,肌肉线条堪称完美,场面也十分壮观。
预告片里,有三场戏交代了周知非和顾易中水火不容的关系。
但编剧似乎并不在意这些敷衍,该用女性视角来表示的情节全部通过男性视角来表达。
比喻总是不准,却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构,头部有了重工高科,尾部有了功利配置,而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分,正在痛苦地丢失!这本质就是:电影要面向普通人,面向复杂的生活,面向可以戏剧化光影化传达的人间万物,面向奇异中有可能潜在的人性力量,面向人和人之间微妙且永恒的支架关系!而我们的痛苦丢失却不以为然,漠然视之!“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构,不仅仅是策划者创作者生产者独立制造,也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构,我们的电影正在成为节假日的集中性消费,而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知,时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述,也大部沦为附庸随和,和电影本身有约,和电影本质无关。
描述老刑警「金宅禄」突然被卷入一场谋杀案,还成为案件嫌疑人。在真凶的恐吓之下,对过去案件重新展开调查。
演员张子枫被影片中的力量所感染:“想走出笼子很难,走下去更难,谢谢宝强‘爸爸’带我走进这么生动的故事,每个人都‘生如野草不屈不挠’。”演员郝蕾称马上会带自己的孩子去观影:“我想通过这部电影让他们学习到坚忍,坚忍对于一个人来说是非常重要的品质。”易小星导演感慨道:“在电影里很多真实的情感和片段,就像拳头一样重重地砸在观众的心口上,产生一种回响、后劲。”格斗冠军杨建平、李景亮对电影中的故事很有共鸣,杨建平称:“在影片里的人物和故事我都非常理解,格斗改变人生,奋斗创造奇迹,”李景亮表示:“这个电影非常真实,很多点都让我落泪了。”