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首都师范大学副校长、历史学院教授雷兴山说：“殷墟的布局、功能区的划分，包括小屯宫殿区的功能划分，都是大家关心的课题，对于一个城市，它的框架型遗迹，如水系水网、道路、空白地带，都是需要寻找的骨干型遗迹。西周遗存的发现也很重要。商周如何分界，殷墟何时废弃，都是很好的学术课题。”

而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

在冉平看来，这种让位恰是改编小说的关键，因为即便是当年改编剧集《水浒传》的时候，虽然有108将，但真正在剧集集中呈现的也是20余人。最终，殷寿、妲己、姜子牙、殷郊和姬发成为贯穿《封神三部曲》的主要角色。

就在前几日的520，《刀剑神域进击篇：暮色黄昏》“与刀剑神域双向奔赴”的主题五城首映礼火热开启。近千名粉丝热情参与，一场独属于刀剑厨的粉丝狂欢拉开序幕，来自五个城市的上千位粉丝齐声高喊着刀剑神域中经典的登入游戏的口号“Link Start！”，来自粉丝们热切的喜爱仿佛也通过大银幕传达给了另一个世界的桐人亚丝娜。而上周末，广州、长沙、济南、泰安、东营等多地城市，错失首映礼的粉丝们自发组织观影团，开启应援模式，进行组团观影。用自己的方式，为桐人亚丝娜狂欢打call。

到底面子重要还是命重要？