这让乌尔善的创作方式颇有些古典主义复兴的意味。

主创们共同寻找一个历史与现实、内容与形式的最佳结合点。从1929年田汉先生写出话剧《孙中山之死》、南国社赴南京公演说起，把相关人物和历史事件，在对比、穿插多条线索的戏剧结构中依次编织进来，将重要历史节点连缀成章，浓墨书写几位在黑暗境遇里苦寻信仰的人、将个人境遇不萦于心的人和相信天地总有澄明之时的人。他们用才华横溢的文笔和赴汤蹈火的血肉之躯，融汇成一条奔腾的河流，凝聚为一种精神上的传导。

正因为影片无形中强调着强者对弱者的碾压与蔑视姿态，才让后者的反击显得无比热血。

早已无处可去的美世，却在久堂家寄人篱下的日子中发现清霞其实并不是像传闻中那样冷酷无情。而且，清霞也觉得美世与之前那些因为容貌和家世靠近自己的未婚妻有所不同，逐渐打开了紧闭的心扉。然而，周遭接连发生谜一般的袭击事件，甚至发展成威胁整个帝都的事态。渐渐心意相通的二人，也将面对命运的残酷考验……

呼啸的引擎声中，又迎来两年一度声势浩大的鞭尸牛顿的盛事。

甚至还有两度入围上海国际电影节主竞赛单元，并拿下金爵奖的导演汤浅政明，即便有不少作品在影迷圈有极高反响，就连动画《乒乓》中，植入不少中国元素，但票房成绩也不容乐观。