小人物可以反映大主题。《一个人的长征》从小人物写起，有血有肉、烟火气满满的“骡子”让人忍俊不禁又肃然起敬。他集善良、憨直和坚韧、智慧于一身，带有草根人物在生活历练中的灵动与狡黠，为舞台增加了众多喜剧元素。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

而演技派金盛吴则是在一开始看来是位好好先生，为了老婆的忧郁症而搬到郊区居住，还会为老婆耐心梳头，不过这些都只是他囚禁的手段，他限制老婆与邻居的互动，否认老婆提出院子内有异味的说法，行动上也逐渐展现他残暴的一面。最后他更以守护家庭守护儿子为名，做出残忍杀人行为。在金泰希一步步逼近真相的同时，他也开始变得易怒，最终差点连老婆都杀害。

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片中，强劲的马达推动着摩托艇在海面上飞速掠过，360度的旋转让人光是看到都要头晕目眩，而这些刺激的戏份竟全是杰森·斯坦森亲自上阵完成。拍摄时，运动技能点满的杰森·斯坦森直接驾驶摩托艇将时速飙升至135-145公里，导演在监视器前直称自己被“吓到”。

戴文能够投其所好，走进劳春雪的内心，是因为左大建很了解劳春雪。