与原型女主遭遇相似却没有如她般幸福躲过死神的受害者,同样存在。
“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。
英雄无归抛开三虫同框的滤镜,整个故事讲述地极为俗套,独自承担更大责任的小蜘蛛人设从头到尾都没立起来。
康洪雷导演的剧,在制作上或许略显粗糙,成本不大却能做到细节满满。
所以,在经历了前两部的热闹与无厘头之后,第三部则有意再做抒情了。
2013年,辛爽和几个朋友合伙做了一家广告公司,开始接一些广告、MV等业务。2016年,执导奇幻爱情电影《二人世界》,该片由陈霖生、任铭松主演。