这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

“什刹海小分队”冰场集结，肖战李沁反差演绎青春逐梦史

当时是1990年，皮克斯亏损了830万美元，失去耐心的乔布斯，大笔一挥，解雇了接近一半的员工。

每个角色都独特而丰满，他们的对话和互动充满了幽默和情感。

娜然和傅艺伟版本的妲己相比较而言，我个人觉得各有千秋，如果让傅艺伟出演《封神第一部》中的妲己，相信带来的视觉效果同样出彩。因为如今的特效技术远超过去。

不光如此，杰森·斯坦森和吴京虽然有一些语言上的隔阂，但他们凭借着丰富的动作戏经验，很多时候仅靠一个动作就能实现无缝交流。比如拍戏时，杰森·斯坦森走在前方探路，他一转身吴京就会自然而然地上前，帮杰森·斯坦森守住后背。吴京在谈到两人的感受时，表示“根本不用说太多”，他们之间的默契已经到了“不需要翻译”的程度。